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Crítica de 'Miss Marx': Retrato mustio de la rama menos divertida de los Marx

‘Miss Marx’ se ha paseado por los mejores festivales y ha ganado tres David Di Donatello (música, vestuario y producción). No hay duda de su ambición artística, pero es de esas películas a las que hay que ir descansado. Susanna Nichiarelli retrata la compleja vida de la hija menor de Karl Marx, una joven inteligente que dedicó su vida a defender los derechos de los trabajadores, las mujeres y los niños. Luchó mucho y derrochó pasión, en una época menos afortunada que la nuestra, a finales del siglo XIX.

En muchos momentos de la cinta, es difícil no echar de menos a los otros hermanos Marx. Tampoco es impensable que se venga a la cabeza el disparatado partido de fútbol entre filósofos de los Monty Python, en el que Marx competía por Alemania, frente a unos griegos que eran favoritos aunque solo fuera por contar con Sócrates.

El papel de ‘Tussy’, como era conocida en la intimidad la hermana menor de la familia, lo defiende con calidad Romola Garai, pero el resto de elementos parecen ir en su contra. No llegamos a conocer bien la etapa más feliz de su vida, una infancia estimulante en un entorno intelectual, y se pasa de puntillas, como en una mala necrológica, por los aspectos capitales de su vida. En su lado más personal, tuvo la mala suerte de emparejarse con Edward Aveling, un hombre manirroto y fumador de opio, tiene narices, que no dudaba en pedir dinero a Engels en cuanto malgastaba su propio capital.

Todo ello nos lo cuenta Nichiarelli, autora también del guion, con una sucesión de planos perfectamente encuadrados, que a veces parecen pinturas impresionistas. La pena es que la esforzada fotografía no suple las debilidades de la estructura del guion.

Teatral y trascendente, la puesta en escena tampoco ayuda a insuflar vida en un relato deslavazado, en el que ni siquiera la lucha de clases es capaz de animar la función. Lo más revolucionario de la cinta son las miradas a cámara de la protagonista, sin la malicia que hemos visto en otros ejemplos famosos del recurso, y los anacrónicos arranques musicales de la banda punk Downtown Boys, que quizá despierten a alguien.

En esos interludios se insertan a veces fotografías reales de la época, que pese a su evidente hieratismo transmiten mucho más que las imágenes ficticias en movimiento. Hasta cuando se canta ‘La internacional’, con una contención exagerada por el solemne momento, el desánimo general hace pensar en una parodia oculta y no en un himno con vocación de enardecer a las masas.

Al final, queda la sensación de que Eleanor Marx, cuyo suicidio final tampoco se nos muestra, hizo muchas más cosas en la vida y con más garra de la que nos transmite la película. Sindicalista pionera y traductora, no solo de la obra de su padre, fue sin duda una mujer de múltiples inquietudes. En la cinta a veces parecen importar más los pequeños cotilleos, como los esfuerzos de Engels por desmentir paternidades, pero ni siquiera en su vertiente más rosa o rijosa hay un poco de mordiente.

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Valoración de ABCPlay

Federico Marín Bellón

Este artículo ha sido publicado originalmente en este sitio

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